《太平轮》：线索太杂没亮点 平庸的乱世浮生录

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网专稿 虽然片名叫《太平轮》，但从剧情看，影片跟太平轮其实关系并不大。起码现在上映的上半部基本没太平轮什么事，而是那几年乱世中苦活的众生。他们与太平轮唯一的联系就是，其中有些人将登上太平轮——那艘即将沉没的大船。

自2009年的《赤壁》之后，吴宇森一直没有新作推出。在他消失的这几年，大部分时间都在折腾这部《太平轮》。经历了变片名、变主题、变阵容，再加上吴宇森患病，《太平轮》的拍摄过程可谓一波三折。按吴宇森的想法，他希望将《太平轮》拍成一部战争背景的爱情史诗。虽然大家之前总猜测这部电影是中国版的“泰坦尼克”，他却坚持自己拍的是中国版的“乱世佳人”。

《太平轮》打造的是一个群像，是乱世众生，这里有将军、有士兵、有富家女、也有街头的流莺，甚至还有台湾原住民与日本女人的爱情。六个男女的生命轨迹都因这战争而改变，颠沛流离、苦苦求生。吴宇森的野心很大，如果仅写太平轮，其实故事很小，只是一个灾难片。他却要尽可能放大这个背景，写战争、写时代，试图用不同阶层的人去串起那个时代。于是，除了仅在回忆中出现的长泽雅美，其他五个主要角色差不多每个人撑起一条叙事线，也各自引出一段故事。它们时而交叉，时而并行，共同编织一张叙事的网。

遗憾的是，几条线索处理得都不太好，无论爱情、战争，抑或乱世中的苦难。每条线索都非常单薄，少有亮眼瞬间，且这些线索交织在一起，也没有形成更好的化学反应。作为多线叙事的电影，线索之间显然需要更戏剧性的交叉，情节才能升华。而从现在的状况来看，影片很难提供更精妙的情节升华。黄晓明饰演的雷将军是上半部最重要的一条线，他的戏份最重，却也是上半部最令人失望的部分。先不谈表演，单是角色本身就太奇怪了，作为一个解放战争期间的国军将领，他的身份首先就非常尴尬，拍起来难免处处受制。影片却用了大量戏份去重点刻画他，包括片尾大战也都落在他身上。这场战争无疑是全片乏味的部分，拍得很虚，喊喊口号，搞搞悲情也就算了。

同时，在多线叙事里，即使线索再多，主角都大概会有一个共同的方向，或是目标，让他们汇聚在一起，起码是让他们的心汇在一起，所谓向心力，这样故事才能更好看。具体到《太平轮》，影片的向心力显然是那艘叫做太平轮的大船，可在上半部，太平轮甚至连个背景都算不上，只露了一面，也仅是个普通的交通工具罢了，搞得很多人都不明白影片为什么叫《太平轮》。至于角色目标，除了章子怡的角色表现出对太平轮的向往，其实大家都不太关注这艘大船。最终，120多分钟过去之后，几个角色仍然只是在各忙各的，甚至有些角色干脆在剧情中消失不见。那么，搞这么多线索又有什么用呢？

当然，我们可以将问题归结为要分上、下部上映的问题，上半部大家分散，下半部再聚在一起。可是，作为一部单独拿出来放映的电影，总该有个段落性的结尾吧，起码为各个角色的遭遇作个小结。结果，影片最后的重心完全落在了黄晓明那场大战上，金城武、章子怡、宋慧乔几个角色完全放弃不管，索性来一出“欲知后事如何，且听下回分解”。但是这是群戏啊，况且可电影终究不是电视剧，两个小时不痛不痒的序幕会不会太对付人呢。

演员也成为本片的一大问题。众多明星本该是影片最大的看点，可惜事与愿违。黄晓明的角色很容易让人想起吴宇森当年那些电影中的英雄，好像周润发和他的小马哥。不停地耍帅、扮酷与用力过猛。叼着雪茄、撇着嘴，再从牙缝里狠狠地挤出几个字，非常爷们，也非常男子汉。不过那已经是八九十年代的审美了，这种过度耍帅的硬汉，在当代是否还会受观众欢迎呢？同时，黄晓明也不是周润发，他很难担当这样的角色。包括章子怡，同样不适合这乱世风尘的弱女子，这样的角色与她的气质是反差太大，她最擅长的始终是外柔内刚，是玉娇龙，是宫二先生，这个形象给人印象太够深刻，以至于演一个弱女子并没有太大的说服力。

无论我们对《太平轮》（上）有多少不满，它在明年仍会迎来下部。只是，到时候，还会有这么多人捧场么？