影评人谈电影修复：不可量产，事前研究应作足

《秋刀鱼之味》海报

    12月12日是日本电影巨匠小津安二郎的110岁冥诞，同时也是他逝世50年的日子，他的遗作《秋刀鱼之味》数位修复版13日也正式在台湾上映。对于这部曾影响李安、侯孝贤、贾樟柯等名导的经典作品，记者特别邀请台湾影评人肥内分析数位修复版的优劣，借镜国外电影数位修复经验，以关照华语电影的数位修复发展。

 

 

    影评人肥内指出，《秋刀鱼之味》数位修复版和英国BFI版、美国Criterion版相比，颜色偏黄而非偏蓝，小津偏爱的红色也很突出。他认为以日本人的偏好来看，偏黄确实比较理想，加上参与修复的似乎包括当年的制片人山内静夫，因此肥内认为这个版本的颜色相对“靠谱”。配乐部分，肥内认为这个版本和过往版本相比临场感强烈，似乎是为配乐调的回音太多而导致，特别在乐曲与乐曲之间淡入、淡出或重叠时格外明显，感觉很奇妙但无碍欣赏。最可取的部分是片中河合向平山说媒的戏里，过往版本中会抖动的画面在这个修复版里终于获得解决。

 

    然而肥内也指出这个版本的翻译不够精准，如片中父亲带大儿子幸一到酒吧时，老板娘问父亲说：“今天要放‘那个’吗？”正确的版本应是父亲回答：“嗯……不用了”，英文字幕也是“No, no today”。但这个版本的翻译却是“也是可以”，韵味完全不一样。肥内说：“这部片如此经典，而台湾懂日文的人随便路上一块招牌掉下砸死一打，怎么会翻不出好的、理想的字幕？这种需要花力气去感受的片，却被字幕搞砸了，能不生气吗？”

 

 

    近年台湾也开始推动经典电影数位修复，然而成效却被许多人诟病。前阵子陈坤厚导演在金马影展看完《小毕的日子》中影修复版的首映后，大骂中影公司（台湾）不尊重原作，修复后的颜色和声音都太过粗糙尖锐。对于类似的批评声浪，肥内也有所耳闻，他强调：“修复不是量产的东西，而应case by case去做，甚至可能的话，还得frame by frame。”他以《秋刀鱼之味》这次的修复为例指出，若对照过往版本可注意到二者画幅不同，意味着这次的修复不是设定好一个参数之后，让软体跟机器跑，而是根据每个镜头强调的概念进行调整。这种敬业和研究精神值得华语电影学习。

 

    肥内也进一步指出，好的电影数位修复应该在前期进行大量的研究工作。国外有许一些不错的数位修复电影，如电影《劳拉·蒙特斯》2008年的修复版除了颜色饱满之外，还把流通将近40年的版本做了补充，加入新的片段让影片更完整，甚至把原本只有单声道录音的原作修出立体声。英国MOC修复的《圣女贞德蒙难记》则还原了当时默片的放映速度，使影片的节奏更接近导演德莱叶拍摄的速度，让这部在情感上依赖缓慢节奏的电影透过更精准的速度呈现。然而在华语电影圈里，却还没有这样优秀的修复前例。

 

    肥内认为，修复不应取巧，以胡金铨导演的作品来说，有些电影如《龙门客栈》，修复的价值其实有限，大可不必浪费资源，而应该挑难度高一点的作品如《侠女》。修复者甚至应该多做点功课，将1975年送戛纳电影节并得到技术贡献奖的版本挑出来修，而非使用现存的上下集。然而肥内失望地认为，这样的修复需要非常多的影史专业研究员投入，但台湾现阶段没有单位愿意使用这么多的资源在电影修复上。

 

    对于这次台湾重新上映《秋刀鱼之味》，将《秋刀鱼之味》视为“最伟大电影”的肥内认为，重映若能逼被动的人上院线观摩、朝圣，一定是好事，否则台湾许多人成天拿小津安二郎的电影美学说事、大谈小津对台湾的影响，却没有真的看过他的电影，是很可怕的事情。不过肥内也失望地认为，现在很多华语电影创作者“一个比一个骄傲，谁管你是小津什么的……”他还指出华语创作者若持续秉持骄傲的创作态度，台湾无论播再多小津的电影，都不会对华语电影带来任何启示。