《一代宗师》占主场？BTW！香港新生力量在雄起

    网专稿 喧闹的香港金像奖终于于13日落下帷幕。《一代宗师》横扫包括最佳导演、最佳女演员在内的12项大奖，虐得《西游降魔篇》、《救火英雄》等片毫无反抗余地。领奖台上的人涕泪横流（参见章子怡的煽情感言），可是看客们却稍嫌乏味，就好比一顿大餐，主菜纵然是珍馐一道，可也架不住翻来覆去可着这一道菜上。王家卫后台大赞这届金像奖“百花齐放”——但不好意思，请问百花在哪里？

    去年香港电影产量创下历史新低，仅有49部。然而金像奖主席陈嘉上仍然认为过去一年是香港电影丰收的一年，“虽然我们数量不是太多，但数字不代表电影是否兴盛，过去我们一直都在盲目追求数量。”外界解读陈嘉上的回应颇有“强弩之末”的味道，但实际上，香港电影近几年势头虽然今非昔比，不过其新生力量正在崛起，也是既成的事实。表现在颁奖礼上，虽说《一代宗师》占据了主场地位，但是像黄修平、蔡瀚亿这种得奖了的，或者颜卓灵、廖予妤、蒋家旻这种单纯陪练的，都向世人昭示着：香港影坛的新生力量正在雨后春笋般涌现，声微，但势不弱。

    香港本土市场近些年来不断有新人新作面世，褒贬兼有（毕竟有泛黄的港式情怀朱玉在前），却也在为港片“生生不息”的前进注入新生动力。

    比如编而优则导的“王牌编剧熬成婆型”袁锦麟，演而优则导的“踏实肯干富二代型”麦浚龙，或者“活力无限新做派型”颜卓灵、蔡翰亿等：袁锦麟的《风暴》重现香港警匪片癫狂过火的本色，麦浚龙的《僵尸》则以现代影像风格完成了对香港经典老题材的致敬，黄修平的《狂舞派》运用了极高的调度技巧，以此小成本影片正式宣告了香港歌舞片的真正出现；颜卓灵以近乎新人的姿态入围影后五强，与之搭档的蔡瀚亿以极高人气入围最佳新人，《狂舞派》是一部绝对意义上的造星的电影，甚至连周润发都惊呼后者是“周星驰接班人”（颇具玩味意味的是，本届金像奖周星驰的《西游降魔篇》未有获奖，反而蔡瀚亿摘得最佳新人）。

    除此之外，《一代宗师》令一直被讽“靠蔡少芬上位”的张晋一战成名，TVB新花旦蒋家旻除了绯闻外，也因叶念琛的新片得到影坛的肯定，成为继邓丽欣之后的又一御用女主角“阿宝”，马来裔演员廖子妤以及星爷助理陈炳强等也都步入观众视线，还有人小鬼大的马来西亚小影后李馨巧——虽然他们在气场演技均上乘的章子怡、刘嘉玲面前稍显年轻，却也令香港演员断层现象有了些许改变，香港电影的生命力在他们身上得到了传承与延展。

    即便如此，香港影坛主力军老龄化却仍然备受诟病，金像奖主席陈嘉上几乎每年都要回应“新演员断层青黄不接”的窘状，理由说来说去也不外乎那几点“观众要看明星的，票房保证”、“投资方认大咖不认新人啦”等等，即使好不容易出头冒尖的“新人奖”也略显尴尬，金像奖的风光一过，后续却稍显乏力：近的有上一届的陈静，远一点的还有徐子珊、吴景滔、安志杰。

     不过话又说回来，谁又不是从年轻的时候走过来的呢？就像蔡琴在前不久落幕的内地导演协会上为赵薇《致我们终将逝去的青春》鸣不平的一段话：“我们都是从年轻开始进入这份工作的，所以没有人会觉得你们老去，所以我们也不要嫌别人年轻，哪一个人不是这样开始的呢？”

附香港电影金像奖部分最佳新晋导演、最佳新演员名单

    第十六届：最佳新演员 舒淇《色情男女》

    第十七届：最佳新演员 李灿森《香港制造》

    第十八届：最佳新演员 谢霆锋《新古惑仔之少年激斗篇》

    第十九届：最佳新演员 张柏芝《星愿》

    第二十届：最佳新演员 秦海璐《榴莲飘飘》

    第二十一届：最佳新演员 林嘉欣《男人四十》

    第二十二届：最佳新演员 原丽淇《三更之回家》

    第二十三届： 最佳新晋导演 彭浩翔 《大丈夫》；最佳新演员 安志杰《少年阿虎》

    第二十四届：最佳新晋导演 黄精甫《江湖》；最佳新演员 田原《蝴蝶》

    第二十五届：最佳新晋导演 毕国智《海南鸡饭》；最佳新演员 周杰伦《头文字D》

    第二十六届：最佳新晋导演 吴彦祖《四大天王》；最佳新演员 周迅《夜宴》

    第二十七届：最佳新晋导演 游乃海《跟踪》；最佳新演员 徐子珊《跟踪》

    第二十八届：最佳新晋导演 郭子健《青苔》；最佳新演员 徐娇《长江7号》

    第二十九届：最佳新晋导演 张经纬《音乐人生》；最佳新演员 李治廷《岁月神偷》

    第三十届：最佳新晋导演 庄文强 《飞砂风中转》；最佳新演员 陈奂仁《李小龙》

    第三十一届：最佳新晋导演 曾翠珊《大蓝湖》；最佳新演员 萧敬腾《杀手欧阳盆栽》

    第三十二届：最佳新晋导演 周显扬《大追捕》；最佳新演员 徐家杰《寒战》

    第三十三届：最佳新晋导演 黄修平《狂舞派》；最佳新演员 蔡翰亿《狂舞派》